www.rolleiclub.com\/cameras\/tlr\/info\/allTLR1.shtml#topanchor<\/a><\/p>\n <\/p>\n
La versi\u00f3n 622 utiliza a diferencia de sus hermanas 6RF 620 y 6RF 621 un obturador COMPUR RAPID 1-1\/500 seg. T&B<\/p>\n
Este Compur rapid abarca las siguientes velocidades:<\/p>\n
1 – 2 – 5 – 10 – 25 – 50 – 100 – 300 – 500 fracci\u00f3n de segundo.<\/p>\n
Y los diafragmas para la \u00f3ptica se serie ser\u00e1n los siguientes :<\/p>\n
3,5 – 4 – 5,6 – 8 – 11 – 22<\/p>\n
<\/p>\n
A diferencia de sus hermanas que sit\u00faan los diafragmas en 4,5 y 3,8 respectivamente.<\/p>\n
Todas las versiones utilizan \u00f3pticas Zeiss Tessar de 75 mm.<\/p>\n
Estoy en condiciones seg\u00fan todos los datos recopilados de interpretar como realizo la fot\u00f3grafo la toma .<\/p>\n
Observo fuente de luz intensa y certificamos que es luz solar, por lo tanto proveniente de una \u00fanica direcci\u00f3n. Teniendo en cuenta la luz reflejada que podr\u00eda envolver a la toma provocado por el muro que se encuentra en la parte trasera del lienzo, la estructura posiblemente de una casa no afecta al cuadro.<\/p>\n
Si estamos atentos a la direcci\u00f3n de las sombras nos percatamos que es cenital , situamos la realizaci\u00f3n en la franja horaria de medio d\u00eda.<\/p>\n
Seg\u00fan la imagen desciframos que la fot\u00f3grafo apuesta por una velocidad media alta. La fijamos en 100 fracciones de segundo pues el ligero movimiento de las manos y el sutil efecto de la pelota no pueden ser ejecutados a velocidades superiores, valorando al mismo tiempo la nitidez que engloba el resto de los elementos.<\/p>\n
Puedo asegurar que la fot\u00f3grafo da prioridad al diafragma, y a continuaci\u00f3n calibra la velocidad en funci\u00f3n a la intensidad lum\u00ednica que hay en la escena.<\/p>\n
No se observa sobre exposici\u00f3n en zonas blancas, y tanto la profundidad de campo y la tonalidad en rostros confirman que opt\u00f3 por un diafragma de apertura F\/ 1El<\/p>\n
enfoque se sit\u00faa en el ni\u00f1o que interviene m\u00e1s activamente, porta gorro Isabelino puede ser el motivo que la fot\u00f3grafo quiso destacar.<\/p>\n
La distancia desde donde fue realizada la aproximamos en m\u00e1s o menos 4 metros. En relaci\u00f3n al ni\u00f1o principal.<\/p>\n
Con una \u00f3ptica distancia focal 75 mm obtenemos una cobertura de imagen semejante a la fotograf\u00eda.<\/p>\n
El ligero desenfoque de la cabeza que existe en la parte inferior nos delata la distancia donde se situ\u00f3 la fot\u00f3grafo, con dicha \u00f3ptica el sector m\u00e1s pr\u00f3ximo nos dar\u00eda este sutil desenfoque.<\/p>\n
Sin embargo, en la parte posterior con un diafragma de F\/11 conseguimos el desag\u00fce de la pared totalmente definido. Por lo tanto la cabeza de la ni\u00f1a de la parte inferior est\u00e1 a menos de medio metro de nuestra fot\u00f3grafo, insuficiente para un enfoque integro. <\/p>\n
La precisi\u00f3n de las \u00e1reas de enfoque es normal para el tipo de \u00f3ptica y la distancia conferida.<\/p>\n
En cuanto a la copia definitiva no se aprecia ning\u00fan forzado ni manipulaci\u00f3n asociada al laboratorio.<\/p>\n
Se trata de una fotograf\u00eda limpia y bien ejecutada, principios de valores t\u00e9cnicos correctos.<\/p>\n
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Descripci\u00f3n del motivo fotogr\u00e1fico<\/p>\n
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Imagen b\u00e1sicamente encomi\u00e1stica, participan ni\u00f1os invadiendo todos los espacios del lienzo.<\/p>\n
Intervienen de forma directa seis ni\u00f1os, y cuatro de forma indirecta complementan el documento. Por \u00faltimo un ni\u00f1o ofrece presencia parcial, y se interpreta intuitivamente, todos bajo un \u00fanico af\u00e1n de divertirse. As\u00ed lo muestra la fot\u00f3grafo con esta instant\u00e1nea.<\/p>\n
Los ni\u00f1os est\u00e1n abstra\u00eddos con sus actividades, no se aprecia complicidad con la fot\u00f3grafo, pues ninguno delata su presencia con la inusual presencia de una fot\u00f3grafo con una c\u00e1mara de medio formato entre sus manos. Es decir, a mi juicio la fotograf\u00eda no est\u00e1 comprada, sino que tiene una clara influencia espont\u00e1nea.<\/p>\n
Conjugan en cambio complicidad y camarader\u00eda entre todos, ajenos a cualquier acontecimiento que sucede cerca de ellos.<\/p>\n
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PUNTO<\/p>\n
No se percibe grano fotogr\u00e1fico, por lo que la expresividad es activa.<\/p>\n
Si atendemos al punto como elemento fundamental para expresar animaci\u00f3n, interact\u00faan sutilmente<\/p>\n
La nulidad del grano y los dem\u00e1s elementos interactivos.<\/p>\n
<\/p>\n
LINEA<\/p>\n
No aprecio un criterio severo para preservar las l\u00edneas en la imagen que puedan aportar estabilidad, quietud y solidez. Contempla sin embargo la ant\u00edtesis a esta norma, consiguiendo que el espectador siga un recorrido sin principio ni final, es decir comportan obligatoriamente un recorrido visual circunferencial. Esta circunstancia cobra fuerza al ser conducida por una iluminaci\u00f3n uniforme y consistente.<\/p>\n
No obstante detecto de forma moderada una ligera proyecci\u00f3n de l\u00edneas en paralelo que est\u00e1n en consonancia en un \u00fanico recorrido, el brazo del ni\u00f1o situado al lado derecho del protagonista principal con el brazo del ni\u00f1o que permanece de pie en la parte lateral derecha, parecen querer conducirnos al centro de la circunferencia que forman los ni\u00f1os, pero no consigue quebrar el camino visual se\u00f1alado.<\/p>\n
Al mismo tiempo, dos brazos en paralelo en la parte izquierda provenientes de otro ni\u00f1o conforman una algarab\u00eda de trazos en forma lineal ausente de orden, tampoco es capaz de aportar desv\u00edo a la hip\u00f3tesis defendida.<\/p>\n
Argumento convencido de que la autora no se percata absolutamente de nada en cuanto se refiere esta cuesti\u00f3n.<\/p>\n
Puedo esgrimir que existe un dominante circunferencial dentro de las l\u00edneas que tratan de intervenir, sin conseguir que nos detengamos en ellas, por lo tanto las l\u00edneas est\u00e1n exentas de fuerza capaces de conformar de forma decisiva esta pauta.<\/p>\n
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PLANO<\/p>\n
En la fotograf\u00eda se pueden determinar cinco planos compactados, observamos diferenciaci\u00f3n en cada sector del lienzo.<\/p>\n
Dentro de la escala de planos que intent\u00e1ramos justificar es obvio que la toma es de plano general corto cerrado.<\/p>\n
El plano m\u00e1s cercano y delimitando al resto lo encontramos en la parte inferior, desde la ni\u00f1a que esta radicalmente de espalda contando tres ni\u00f1os de perfil.<\/p>\n
Uno de los planos intermedios lo comprenden el ni\u00f1o que est\u00e1 de pie y el bal\u00f3n con el ni\u00f1o fuera del campo alojado debajo de la pelota. Este plano delimita una frontera entre los motivos principales que son los ni\u00f1os que est\u00e1n de frente y con camisa blanca y el primer plano complementario, los ni\u00f1os de perfil y el que permanece de reverso.<\/p>\n
El cuarto plano lo asignamos al \u00fanico \u00e1rbol, este elemento nos adentra todav\u00eda m\u00e1s en la circunferencia, agrupando y compactando la instant\u00e1nea.<\/p>\n
El \u00faltimo plano lo encontramos en el punto de fuga , la pared donde se encuentra el desag\u00fce no pasa inadvertida, en el momento de recorrer visualmente la fotograf\u00eda, pero sigue sin romper la redundancia al recorrer el cuadro.<\/p>\n
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ESCALA<\/p>\n
Determinada por la composici\u00f3n, entendemos una escala descendente en los planos y formas.<\/p>\n
Se dispone de varias referencias para determinar las escalas en disminuci\u00f3n, hasta perderse en el fondo ya debilitado <\/p>\n
La relaci\u00f3n que existe entre la distancia focal de la c\u00e1mara con que se tom\u00f3 la fotograf\u00eda y distancia que tenemos en los distintos referentes o planos determinar\u00e1n la escala.<\/p>\n
Observo una escala claramente definida en las distintas cotas de los planos, disminuyendo gradualmente la escala entre los miembros de la imagen en funci\u00f3n a los elementos que van alej\u00e1ndose.<\/p>\n
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FORMA<\/p>\n
Dentro del plano dimensional la fot\u00f3grafo consigue pulir una parte importante de la morfolog\u00eda, (la forma).<\/p>\n
En este contexto podemos situar el reiterado ni\u00f1o que porta gorro como figura a resaltar, a pesar que la fot\u00f3grafo no tiene en cuenta las normas b\u00e1sicas para conseguir una espectacularidad a\u00fan mayor en las formas. No alcanza a abstraer definitivamente los detalles para reforzar la forma. No juega con la fuente de luz para remarcar la imagen o figura que pretende enaltecer. Todo est\u00e1 bajo la misma tonalidad restando capacidad a la forma.<\/p>\n
La autora consigue destacar la figura del fondo (\u00e1rbol) casualmente, obtiene por consiguiente el contraste de tono que le hace falta para destacar su referencia.<\/p>\n
En la imagen observo cierta intuici\u00f3n para dar volumen al ni\u00f1o por parte de la fot\u00f3grafo, ajena a esta t\u00e9cnica, gana consistencia enmarcando con la pelota y aislando al otro ni\u00f1o que no aparece en la toma. Dejando cierto protagonismo al referente principal.<\/p>\n
Creo que la autora se percata de la zona oscura que invade al ni\u00f1o que se escapa del encuadre bajo de la pelota, es una zona de riesgo al estar radicalmente alejada de la luz uniforme y dura que abarca el resto del plano, por lo que es posible que decida resolver sin conflicto con un encuadre poco ortodoxo.<\/p>\n
Por tanto el vuelo de la pelota gu\u00eda la atenci\u00f3n al personaje a resaltar, la autora espera el momento clave para extraer al ni\u00f1o de toma sin alejarlo del escenario.<\/p>\n
No resulta complicado pues captar el volumen y la forma pese al torrente de informaci\u00f3n adicional, porque juega un papel determinante en este ep\u00edgrafe la perspectiva rebuscada tal vez para dar referencia a los tama\u00f1os en los distintos planos.<\/p>\n
<\/p>\n
TEXTURA<\/p>\n
Bien resaltada, es vital la iluminaci\u00f3n para adquirir textura, adem\u00e1s de la calidad provocada por una buena exposici\u00f3n.<\/p>\n
La incidencia de la fuente de luz en una direcci\u00f3n alejada moderadamente del eje de la toma acent\u00faa ligeramente la textura.<\/p>\n
La luz directa en el plano tiene representaci\u00f3n preponderante, la autora se presenta con una dificultad para compensar luces altas y sombras (contraste moderado), la textura en esta situaci\u00f3n se incorpora de forma natural tan solo por estar bien ejecutada.<\/p>\n
Si acotamos el \u00e1rea de an\u00e1lisis en la textura del fondo que tiene el personaje principal, tampoco se tuvo en cuenta la abstracci\u00f3n de dicho elemento, pudiendo ofrecer confusi\u00f3n relativa las ramas del \u00e1rbol.<\/p>\n
Entendemos que la forma para resolver esta cuesti\u00f3n es complicada si tenemos en cuenta la elaboraci\u00f3n de una exposici\u00f3n con la textura adecuada.<\/p>\n
Destacamos la fotograf\u00eda por tener una textura uniforme.<\/p>\n
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NITIDEZ DE LA IMAGEN<\/p>\n
La imagen presenta una nitidez destacada, tenemos en cuenta que existe un vinculo estrecho con la sensibilidad utilizada, el grano que nos aporte ser\u00e1 definitivo para una calidad \u00f3ptima.<\/p>\n
El enfoque es preciso, combina favorablemente con el diafragma optado. Es por tanto una imagen limpia y definida en la mayor parte del cuadro.No se aprecia filtro que obstaculice el car\u00e1cter n\u00edtido final. <\/p>\n
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ILUMINACI\u00d3N<\/p>\n
La direcci\u00f3n de las sombras nos revelan con precisi\u00f3n la posici\u00f3n de la fuente de luz que afecta al escenario, y por consiguiente es en definitiva favorecedora del resultado \u00f3ptimo final.<\/p>\n
La iluminaci\u00f3n la interpretamos como rigurosa ( dura ) y directa. Opinamos que dentro de las fronteras del funcionamiento de la c\u00e1mara as\u00ed como las caracter\u00edsticas del objetivo empleado y formato, el tipo de iluminaci\u00f3n est\u00e1 en concordancia , as\u00ed pues se consolida la escala tonal y los niveles de luz.<\/p>\n
La iluminaci\u00f3n dura en este caso pone de manifiesto textura y relieve, mostr\u00e1ndonos las sombra de manera consistente.<\/p>\n
La temperatura de color la aproximamos a 5.500 \u00ba Kelvin, luz solar para franja horaria de mediod\u00eda, ideal para la sensibilidad utilizada.<\/p>\n
No presenta luz residual, reflejada o combinada ( luz de relleno ) de manera tangible.<\/p>\n
Se aprecia sin embargo un \u00e1rea en la parte inferior izquierda seg\u00fan se aprecia la fotograf\u00eda, donde se filtra la luz por unas ramas aportando una expresi\u00f3n t\u00e1cita de recogimiento y protecci\u00f3n.<\/p>\n
En este caso, la autora interpreta holgadamente la iluminaci\u00f3n con la que tiene que tratar , y bas\u00e1ndose en conocimientos t\u00e9cnicos que se relacionan con la c\u00e1mara capta una instant\u00e1nea correcta.<\/p>\n
<\/p>\n
CONTRASTE<\/p>\n
Alto contenido de contraste, pero con la particularidad que no llega a romper los blancos y los negros los respeta fielmente.<\/p>\n
La escala de grises tambi\u00e9n cobra protagonismo dentro del contexto morfol\u00f3gico, enriqueciendo la fotograf\u00eda.<\/p>\n
Contrate tonal alto moderado.<\/p>\n
<\/p>\n
TONALIDAD<\/p>\n
La interpretaci\u00f3n del soporte en blanco y negro que tiene en cuanto a las diferentes longitudes de onda en funci\u00f3n de los colores, hace que desarrollemos un sentido de intuici\u00f3n m\u00e1s depurado.<\/p>\n
As\u00ed pues el tono resultante representado nos permite percibir una alta escala crom\u00e1tica, una buena saturaci\u00f3n y brillo lum\u00ednico con matices puros.<\/p>\n
No se aprecia dominante crom\u00e1tico al estar sometida la toma a un d\u00eda soleado, todos los matices est\u00e1n representados por la emulsi\u00f3n de blanco y negro en funci\u00f3n a la longitud de onda de los colores.<\/p>\n
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REFLEXI\u00d3N GENERAL<\/p>\n
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Rese\u00f1o que se trata de una imagen con abundante car\u00e1cter expresivo, ali\u00f1ada con una composici\u00f3n compleja.<\/p>\n
El encuadre dice mucho del tipo de c\u00e1mara que manipula, su basculamiento tiende a deslizarse sutilmente al no tener referencias horizontales por tratarse de un circulo, la fot\u00f3grafo se deja llevar por el encuadre obtenido a trav\u00e9s de un visor de cintura que proyecta los movimientos a la inversa, y huye por tanto de las zonas oscuras de conflicto.<\/p>\n
Advertimos una fotograf\u00eda espont\u00e1nea de preparaci\u00f3n tan solo de foco, de r\u00e1pido encuadre, calibraci\u00f3n velocidad obturaci\u00f3n y diafragma proveniente.<\/p>\n
Por un lado defendemos la posibilidad de determinaci\u00f3n en el momento de resolver las dificultades que se le plantea a la autora en cuanto luz y sombra.<\/p>\n
Lejos de hacer un juicio pragm\u00e1tico lo catalogamos como un documento con alto poder de comunicaci\u00f3n, cuenta expl\u00edcita-mente un estado armonioso dentro del caos emocional que los ni\u00f1os por su edad no ignoran.<\/p>\n
Las dos pinceladas que nos atrae la atenci\u00f3n al hilo conductor para mostrarnos el juego y la guerra la aporta el gorro isabelino y la pelota.<\/p>\n
La autora trata de plasmar a nuestro juicio una alegr\u00eda enfundada y el\u00e1stica de la retaguardia en un mensaje de tranquilidad al espectador, glorificando al simbolismo que representa su ideolog\u00eda.<\/p>\n
A mi entender se trata de una fotograf\u00eda donde se intercala la doctrina moral y el manual t\u00e9cnico b\u00e1sico induciendo a una toma sugestiva.<\/p>\n
La naturaleza de la \u00f3ptica con que trabaja nos aproxima al radio de acci\u00f3n del ojo humano, es por tanto una representaci\u00f3n fiel a la que se encuentra la autora, capaz de trasmitir sin fisuras plasticidad y nexo b\u00e9lico contextual en un marco templado. <\/p>\n
<\/p>\n
NIVEL COMPOSITIVO<\/strong><\/p>\n <\/strong>(Sint\u00e1ctico o compositivo)<\/p>\nPERSPECTIVA<\/p>\n
La imagen tiene varias razones por las que se podr\u00eda cuantificar con un grado moderado de perspectiva.<\/p>\n
Por un lado la utilizaci\u00f3n de un diafragma cerrado determina una profundidad de campo constante, existe por tanto una solidez definida en los diferentes planos, tambi\u00e9n existe una repetici\u00f3n de elementos ic\u00f3nicos en forma, por lo que se acrecienta la constancia en el momento de salir del plano.<\/p>\n
La perspectiva resultante se ve mitigada por la ausencia relativa de referente de fondo, al mismo tiempo la influencia de la \u00f3ptica de 75 mm establece un espacio progresivo de contracci\u00f3n de elementos, por esta raz\u00f3n queda latente un intervalo de visualizaci\u00f3n atemporal subyacente.<\/p>\n
Concluyo que el grado de inclinaci\u00f3n y la reducci\u00f3n en escala seg\u00fan el objetivo, me permite interactuar entre los planos contrastando las distancias en un espacio limitado.<\/p>\n
<\/p>\n
RITMO<\/p>\n
Existen evidencias claras de una repetici\u00f3n de los elementos que la forman, al igual que coexiste con una organizaci\u00f3n estructural de figuras iterativas.<\/p>\n
Se dan los ingredientes para sostener que la fotograf\u00eda est\u00e1 dotada de un ritmo visual din\u00e1mico.<\/p>\n
Pese a la cadencia o la repetici\u00f3n de l\u00edneas o formas que aportan simetr\u00eda y estatismo, estas no interfieren en una tendencia din\u00e1mica, por ser los elementos estructurales los que dominan la escena.<\/p>\n
Es decir, que los componentes de la imagen contribuyen a la interpretaci\u00f3n de una figura conceptual que se repite a lo largo y ancho de la composici\u00f3n.<\/p>\n
La aparici\u00f3n de isotrop\u00edas relativas hacen nos aportan al desarrollo del concepto anterior.<\/p>\n
<\/p>\n
TENSI\u00d3N<\/p>\n
Definitivamente la composici\u00f3n esta provista de tensi\u00f3n visual moderada.<\/p>\n
Por una parte la pobre presencia de figuras geom\u00e9tricas en forma de triangulo, suministradoras de tensi\u00f3n a la imagen, y por otra la presencia m\u00ednima pero efectiva de movimiento en las manos del referente, compiten por el control de la tensionalidad.<\/p>\n
Estas dos circunstancias establecen una pugnan, de las formas geom\u00e9tricas regulares con los c\u00edrculos de los que se componen la fotograf\u00eda. Estos \u00faltimos aten\u00faan la tensi\u00f3n, por lo que las l\u00edneas en el caso de las manos con ligero movimiento decantan hacia la percepci\u00f3n de tensi\u00f3n.<\/p>\n
Existe otra cualidad que condimenta esta percepci\u00f3n, la incitaci\u00f3n a contemplar la composici\u00f3n de forma centrifuga, basando la atenci\u00f3n en la ausencia de rangos geom\u00e9tricos regulares, y la inclinaci\u00f3n en la composici\u00f3n, rompen los esquemas sim\u00e9tricos, por tanto la perspectiva y oblicuidad imprimen tensionalidad .<\/p>\n
Vuelve a ganar presencia la tensi\u00f3n con la aportaci\u00f3n de las altas luces y contrastes, causando variedad de texturas y escala crom\u00e1tica.<\/p>\n
Las proporciones entre las figuras de la fotograf\u00eda en funci\u00f3n a la perspectiva son indudables, por lo que la tensi\u00f3n se implanta de forma definitiva. <\/p>\n
Entiendo en definitiva que existen detalles que tienden a proporcionar peque\u00f1as dosis de serenidad, y por otra parte existen matices a\u00fan mayores que inducen a la transmisi\u00f3n de una fuerte tensi\u00f3n al espectador.<\/p>\n
<\/p>\n
PROPORCI\u00d3N<\/p>\n
Es indudable la fidelidad de la imagen, existe desproporci\u00f3n en un elemento, pero no es relevante.<\/p>\n
A excepci\u00f3n de la ni\u00f1a que encontramos en la parte inferior, con una ligera desproporci\u00f3n no afecta al conjunto de manera definitiva.<\/p>\n
Todos los planos est\u00e1n en armon\u00eda, y la proporci\u00f3n por tanto embellece la instant\u00e1nea.<\/p>\n
Un gran angular hubiese podido marcar una diferencia m\u00e1s aguda, pero no es el caso, y la realizaci\u00f3n con una \u00f3ptica de 75mm reafirma la veracidad entre todos los elementos.<\/p>\n
<\/p>\n
DISTRIBUCI\u00d3N DE PESOS<\/p>\n
En este caso la distribuci\u00f3n de pesos se ve repartida por toda la composici\u00f3n.<\/p>\n
Si tomamos como referencia el tama\u00f1o de la muchacha que esta de espalda, nos sugiere diferenciar un peso espec\u00edfico en un area concreta.<\/p>\n
En otro orden, la perspectiva en el plano medio aun siendo de menor tama\u00f1o tambi\u00e9n tiene un peso visual, al estar centrado y conservar una nitidez que le da fuerza, adem\u00e1s de mantener los contrastes mantiene el peso frente a la parte inferior que carece de esta particularidad.<\/p>\n
El peso a mi juicio se plantea desde el m\u00e1s puro concepto interpretativo de una figura geom\u00e9trica, manteniendo la atenci\u00f3n en esa \u00e1rea si no de forma constante si se manera temporal. Haciendo alusi\u00f3n al apartado de tensi\u00f3n compositiva, advierto de la pobre presencia de una figura geom\u00e9trica basada en un triangulo regular, en este caso la representaci\u00f3n espacial nos empuja a concluir una representaci\u00f3n incompleta.<\/p>\n
Tomaremos como referencia los tres v\u00e9rtices naturales del triangulo, estos est\u00e1n comprendidos en la pelota, la cabeza o gorro del muchacho y la cabeza de la ni\u00f1a de espaldas. Obtenemos una figura geom\u00e9trica espacial virtual, pues cada v\u00e9rtice esta en un plano diferente.<\/p>\n
Determino que la distribuci\u00f3n de los pesos es en l\u00edneas generales uniforme, si bien existe una zona donde puede decantarse con mayor incremento en la parte izquierda seg\u00fan contemplamos la fotograf\u00eda.<\/p>\n
Tengo en cuenta que la imagen cae por la parte derecha, por lo tanto existe equilibrio. <\/p>\n
<\/p>\n
LEY DE TERCIOS<\/p>\n
Las a\u00e9reas donde se produce la intersecci\u00f3n de las l\u00edneas que delimitan los tercios est\u00e1n colmadas por elementos de inter\u00e9s. As\u00ed pues la parte superior izquierda esta lindando con uno de los puntos cr\u00edticos de la ley de tercios.<\/p>\n
Sigue pues el ni\u00f1o del gorro Isabelino ocupando un papel relevante, aunque en este caso no cumpla con la perpendicularidad de la muchacha situada del rev\u00e9s.<\/p>\n
La pelota por otro lado, despista m\u00ednima mente la autoridad presencial del muchacho principal.<\/p>\n
El otro ni\u00f1o que est\u00e1 de pie tambi\u00e9n esta ligeramente fuera de la zona abarcada por la ley.<\/p>\n
Se cumple por tanto relativamente esta ley, que potencia o aten\u00faa los elementos que influyen en la toma.<\/p>\n
<\/p>\n
ORDEN IC\u00d3NICO<\/p>\n
<\/p>\n
Existe un orden ic\u00f3nico, como preferencia en el momento de componer por la autora.<\/p>\n
Se tiene en cuenta los contrastes obtenidos, valores lum\u00ednicos y matizaci\u00f3n en un punto.<\/p>\n
A partir de esta valoraci\u00f3n se compone el resto del cuadro.<\/p>\n
La simetr\u00eda relativa advierte un equilibrio din\u00e1mico liviano, en conjunci\u00f3n sigue liderando ponderadamente el referente seg\u00fan la autora.<\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n
RECORRIDO VISUAL<\/p>\n
Estoy nuevamente frente a una imagen que rompe con las definiciones l\u00f3gicas propias de un an\u00e1lisis en el nivel compositivo.<\/p>\n
Mientras que la teor\u00eda defiende, que los segmentos direccionales marcan las pautas de seguimiento de la imagen, en este caso los dedos de la mano del ni\u00f1o principal nos muestran dos caminos distintos a seguir.<\/p>\n
Si consideramos la direcci\u00f3n de la luz, que interviene desde el \u00e1ngulo superior izquierda, deber\u00eda desviar el recorrido hacia el margen derecho, sin embargo el rostro y mirada de los ni\u00f1os, especialmente el ni\u00f1o principal nos vuelve a frenar en esta tendencia.<\/p>\n
En este caso el recorrido visual se desv\u00eda hacia la izquierda, sigue con la pelota y termina de nuevo en el chico referente.<\/p>\n
<\/p>\n
ESTATICIDAD \/ DINAMICIDAD<\/p>\n
La estaticidad la ocasiona los ni\u00f1os sentados. La dinamicidad la hallamos en la pelota, si observamos con detenimiento el sutil movimiento junto con las manos del ni\u00f1o obtenemos una leve pero eficaz influencia din\u00e1mica.<\/p>\n
Adem\u00e1s la iluminaci\u00f3n confiere cierto dinamismo que se fusiona con la tibieza relativa y parcial de la imagen.<\/p>\n
En t\u00e9rminos globales la consideramos como un imagen din\u00e1mica, los rasgos en forma de lapsos en\u00e9rgicos los consideramos latentes y claramente perceptibles.<\/p>\n
<\/p>\n
POSE<\/p>\n
No existe absolutamente la pose. Argumentamos esta teor\u00eda por la evidencia de los gestos de los componentes del cuadro.<\/p>\n
Existe naturalidad y espontaneidad.<\/p>\n
En este caso no hallamos trazas de imagen preparada.<\/p>\n
<\/p>\n
OTROS<\/p>\n
No m\u00e1s de lo observado y detallado.<\/p>\n
<\/p>\n
COMENTARIOS<\/p>\n
Clasifico la fotograf\u00eda como un documento informativo, con una estructura compleja por los distintos enfoques en el momento de la evaluaci\u00f3n compositiva .<\/p>\n
Fotograf\u00eda abierta de plano general y perspectiva descendente<\/p>\n
Observo una composici\u00f3n poco ortodoxa la fot\u00f3grafo solo parece atra\u00edda por un componente del grupo.<\/p>\n
Quiz\u00e1s el ni\u00f1o por su expresi\u00f3n captada es el m\u00e1s extrovertido, ali\u00f1ada con un atav\u00edo que le da identidad republicana, y eso cautiva de forma especial a la periodista, es por ello por lo que fija la atenci\u00f3n en un punto muy concreto, alej\u00e1ndose completamente en cualquier influencia que pueda aportar otro componente del cuadro.<\/p>\n
Dentro de la heterodoxia, esta imagen conforma una precisi\u00f3n a la hora de matizar un mensaje concreto.<\/p>\n
Atiende a todos los niveles compositivos como una imagen compleja y al mismo tiempo sugestiva.<\/p>\n
Espacios de la representaci\u00f3n<\/p>\n
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CAMPO \/ FUERA DE CAMPO<\/p>\n
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La representaci\u00f3n gr\u00e1fica de esta imagen sostiene una interpretaci\u00f3n variada. En el apartado del campo apelamos a una comparativa de la que bien podr\u00eda tratarse de un fotograma de cine en el barrido de una secuencia.<\/p>\n
Si bien es cierto que existe una parte concluyente que se encuentra fuera de ese campo.<\/p>\n
As\u00ed pues no est\u00e1 exenta de matices de misterio, en cuanto nos disponemos a descifrar en este caso la identidad de la persona que se evade del campo.<\/p>\n
Todo lo que concierne al campo esta detallado dentro de un mismo enunciado, en el mismo sentido la parte que se sit\u00faa fuera de campo nos hace sospechar del enclave, del personaje que interviene relativamente en la toma.<\/p>\n
En este caso, el campo de la fotograf\u00eda domina un entrelazado tangible en cuanto a la ausencia de imagen fuera del alcance visual. Tenemos pues como prueba irrefutable las sombras que afecta al margen izquierdo, estas se\u00f1ales o sombras hacen ingresar al menos parte del los componentes situados fuera del campo en el campo de visi\u00f3n continua , pero virtual en las formas.<\/p>\n
La autora no duda en sacrificar a un personaje de forma latente , excluye del plano premeditadamente, convencida de la nulidad informativa que aporta.<\/p>\n
Nosotros creemos que es por la complejidad para ajustar el duro contraste que prevalece en esa regi\u00f3n.<\/p>\n
<\/p>\n
ABIERTO \/ CERRADO<\/p>\n
Dentro del espacio que se intuye, no cabe otra determinaci\u00f3n que considerarla como fotograf\u00eda abierta, en todo caso desprovista de un punto de fuga ancho que denote espacio en longitud.<\/p>\n
<\/p>\n
CONCRETO \/ ABSTRACTO<\/p>\n
Representa un espacio concreto, no despliega a nuestro juicio ning\u00fan espacio metaf\u00edsico.<\/p>\n
Todos los sujetos determinan un estado y una actitud evidente en consonancia con el espacio concreto, capaz de satisfacer al espectador, precisamente por su contenido preciso o concreto.<\/p>\n
<\/p>\n
PROFUNDO \/ PLANO<\/p>\n
Entiendo que el espacio es plano m\u00e1s que profundo. Es importante la conjugaci\u00f3n de las luces y las sombras para determinar la profundidad irreal y el espacio virtual.<\/p>\n
La profundidad literal en este caso est\u00e1 acotada, bien iluminada y determina un espacio real.<\/p>\n
Al contrario que las \u00e1reas con tonalidades oscuras que nos adentran en espacio ilusorio.<\/p>\n
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HABITABILIDAD<\/p>\n
Denota objetivamente habitabilidad, en funci\u00f3n a la fuerza global de abstracci\u00f3n que contiene a nuestro juicio.<\/p>\n
El planteamiento subjetivo por lo que atribuimos habitabilidad a la fotograf\u00eda es por la intensidad en el contexto enunciativo que aportan los elementos de la imagen, agotando por tanto los deseos de salirse de ella por la escasez de informaci\u00f3n y recorrido.<\/p>\n
<\/p>\n
PUESTA EN ESCENA<\/p>\n
No se puede considerar que exista una puesta en escena, pero al mismo tiempo detectamos una coexistencia con una enunciaci\u00f3n textual desde el punto de vista period\u00edstico de la autora.<\/p>\n
Lo que pretende es contar una situaci\u00f3n y emplea eufemismos en t\u00e9rminos gr\u00e1ficos que no podr\u00edan ser de otra manera que con la espontaneidad.<\/p>\n
Se aleja por tanto de una puesta en escena expl\u00edcitamente.<\/p>\n
Los componentes delatan un comportamiento fugaz y de abandone al no estar sujetos a sugerencias externas.<\/p>\n
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OTROS<\/p>\n
No aprecio dificultad en el momento de interpretar la composici\u00f3n y el espacio de representaci\u00f3n.<\/p>\n
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COMENTARIOS<\/p>\n
El espacio de la representaci\u00f3n de la imagen est\u00e1 enfrentado con algunos principios anal\u00edticos.<\/p>\n
Esta provista de todo tipo de acercamientos y tendencias o movimientos art\u00edsticos, por lo menos flirtea con esos t\u00e9rminos<\/p>\n
La combinaci\u00f3n de postulados atav\u00eda de encanto lo que podr\u00eda ser una fotograf\u00eda rancia e ins\u00edpida.<\/p>\n
La autora disfruta con la composici\u00f3n aplicando criterios b\u00e1sicos, conocedora no de los principios pero si de la repercusi\u00f3n en el resultado final.<\/p>\n
Me hace pensar que se mueve bajo una influencia sentimental, y que por tanto libera en el apartado de representaci\u00f3n un comunicado elocuente de una afectividad sobrehumana.<\/p>\n
En este apartado compositivo al autora se siente complacencia, parece que esta cautivada con la habitabilidad, es por ello que trasmite al contemplarla recreaci\u00f3n.<\/p>\n
Los campos los cubren bajo conceptos personales, aun estando exenta de manuales son positivos y a nuestro juicio colma lo que pretende.<\/p>\n
Reiterando la referencia a la que hac\u00edamos alusi\u00f3n anteriormente, constatamos la ausencia de tr\u00edpode por el motivo entre otros de estar basculada hacia la derecha, producto de la complejidad en el momento de establecer una mirada por el visor de cintura de la Rolleiflex . En este caso existe una tendencia en el momento del encuadre y composici\u00f3n a deslizar la imagen, esto es producto de la inversi\u00f3n en el visor de lo que se est\u00e1 observando a trav\u00e9s de ella.<\/p>\n
Pienso que es una fotograf\u00eda acertada, que el nivel compositivo y el espacio de representaci\u00f3n se aproximan generosamente a lo que la fot\u00f3grafo desea comunicar .<\/p>\n
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Tiempo de re prestaci\u00f3n<\/p>\n
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INSTANTANEIDAD<\/p>\n
No prevalece de forma categ\u00f3rica la instantaneidad, como imagen de deleite extremo. Se trata de una imagen sin principio ni final, donde cualquier momento puede formar parte del pin\u00e1culo interpretativo.<\/p>\n
No tiene relevancia ning\u00fan aspecto, est\u00e1 exenta de momento decisivo, es una imagen transitoria en historia, discurre una situaci\u00f3n donde no hay indicios de picos de modificaci\u00f3n.<\/p>\n
La considero de instantaneidad plana o nula.<\/p>\n
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DURACI\u00d3N<\/p>\n
No se puede determinar, a excepci\u00f3n de la influencia de la pelota, las manos del muchacho tampoco nos trasladan a ninguna dimensi\u00f3n que no sea la contemplada.<\/p>\n
La duraci\u00f3n est\u00e1 acorde con los movimientos de la escena.<\/p>\n
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A TEMPORALIDAD<\/p>\n
Escasa, al tratarse de una fotograf\u00eda suspendida en un contexto transitorio.<\/p>\n
Tampoco conllevan ning\u00fan signo clave que la mantenga en disposici\u00f3n temporal.<\/p>\n
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TIEMPO SIMB\u00d3LICO<\/p>\n
La expresividad es liviana, no muestra impacto, por lo que la intensidad simb\u00f3lica al igual que su tiempo son limitados. <\/p>\n
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TIEMPO SUBJETIVO <\/p>\n
Esta disuelto en todo el marco. Disponemos de varios obst\u00e1culos en sus gestos, miradas y diversos elementos que frenan la interpretaci\u00f3n.<\/p>\n
No perdura en suspensi\u00f3n una duraci\u00f3n temporal, y el tiempo subjetivo es limitado.<\/p>\n
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COMENTARIOS<\/p>\n
Imagen con influencia TEMPORAL, la ligereza se apodera de todos los espacios , hay falta de \u00e9xtasis y la escasez de intensidad simb\u00f3lica limita los tiempos de representaci\u00f3n.<\/p>\n
No se prolonga m\u00e1s tiempo que el justo para ser entendida como una instant\u00e1nea placida.<\/p>\n
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NIVEL ENUNCIATIVO <\/strong><\/p>\n <\/strong><\/p>\nPUNTO DE VISTA F\u00cdSICO<\/p>\n
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La fotograf\u00eda se ejecut\u00f3 en ligero picado, provista de una leve profundidad , el objetivo al tratarse de un 75 mm juega un papel determinante en esta observaci\u00f3n.<\/p>\n
El formato de 6×6 acota los m\u00e1rgenes repartiendo el encuadre de forma integral.<\/p>\n
Debemos tener en cuenta con qu\u00e9 tipo de m\u00e1quina se realiz\u00f3 la toma.<\/p>\n
Se trata de un visor de 90\u00ba y una inclinaci\u00f3n aproximada de 45\u00ba , el basculamiento hacia la derecha se origina en el proceso de encuadre por las caracter\u00edsticas de la c\u00e1mara. <\/p>\n
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ACTITUD DE LOS PERSONAJES<\/p>\n
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Actitudes propias de ni\u00f1os jugando, abstra\u00eddos con una sola finalidad.<\/p>\n
No produce expectaci\u00f3n, es una imagen templada y blanda.<\/p>\n
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CALIFICADORES<\/p>\n
Los ni\u00f1os est\u00e1n bien situados, parece un lugar c\u00f3modo y elegido a conciencia.<\/p>\n
Podr\u00edamos situarlo en un patio o jard\u00edn de una casa. Parecen ni\u00f1os procedentes de familias de condici\u00f3n media, no se advierte hambruna, ni desasosiego, pena ni tensi\u00f3n.<\/p>\n
El vestuario y el tipo e peinado tambi\u00e9n nos emplaza a pensar en familias de escala social media y por lo tanto con recursos, en definitiva gente pudiente.<\/p>\n
Nos muestran complicidad, al menos todos los que est\u00e1n frente a la fot\u00f3grafo muestran compa\u00f1erismo mutuo.<\/p>\n
Nos llama la atenci\u00f3n la diversidad en los atuendos, mientras que unos llevan manga corta , otros van ataviados con chaqueta y bufanda, intuimos comienzos de estaci\u00f3n primaveral. Adem\u00e1s del vestuario y la luz el verde de la hierba en el suelo nos aporta m\u00e1s referencias.<\/p>\n
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TRANSPARENCIA \/ SUTURA \/ VEROSIMILITUD<\/p>\n
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Hay aspectos que ocultan las posibles huellas del dispositivo fotogr\u00e1fico, por lo que se acota la transparencia superficialmente. Observamos un evidente aluvi\u00f3n de informaci\u00f3n expresiva por los elementos existentes, as\u00ed pues la verosimilitud se desvanece pero sin desaparecer.<\/p>\n
La t\u00e9cnica compositiva alimenta esta supresi\u00f3n, a la vez hay un matiz que destaca frente a los dem\u00e1s que dominan la re prestaci\u00f3n cl\u00e1sica, se diferencia de la dem\u00e1s expresiones y se interpreta como una intenci\u00f3n diferente al plasmar la escena. Por tanto la incredibilidad queda en entredicho, y le gana espacio la transparencia y por tanto la verosimilitud.<\/p>\n
<\/p>\n
MARCAS TEXTUALES<\/p>\n
<\/p>\n
Existen abundantes marcas textuales, contribuye a ello el picado de la toma abarcando gran parte de la escena a todos los integrantes.<\/p>\n
Dentro de este marco, podemos definir adem\u00e1s de los contrastes, intervenci\u00f3n de la luz, sombras, etc una influencia geom\u00e9trica que aporta tensi\u00f3n efectiva. Las simetr\u00edas intermitentes nos inducen a contemplar cierto desconcierto en la composici\u00f3n fotogr\u00e1fica.<\/p>\n
La intervenci\u00f3n intr\u00ednseca de la autora hilvanando todos los elementos hacen reconocer una focalizaci\u00f3n concisa.<\/p>\n
<\/p>\n
MIRADAS DE LOS PERSONAJES<\/p>\n
Existe nulidad presencial de la fot\u00f3grafo, el hilo conductor de enlazado que podr\u00eda establecer contacto delatando a la autora se rompe al no estar mirando ning\u00fan componente a la c\u00e1mara. Es por tanto que el realismo se mantiene al no activarse ning\u00fan dispositivo fotogr\u00e1fico en este sentido.<\/p>\n
Las mirada son esquivas y libres a la situaci\u00f3n de c\u00e1mara.<\/p>\n
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ENUNCIACI\u00d3N<\/p>\n
En este caso la autora recurre a una t\u00e1ctica intuitiva con modulaci\u00f3n paradigm\u00e1tica.<\/p>\n
Sin desdoblarse del canal realista que pretende, consolida en la imagen una complexi\u00f3n de origen sin\u00e9cdoque , atribuimos esta correspondencia de la aportaci\u00f3n de este tropo ( figura, s\u00edmbolo, imagen ) al identificar la causa y efecto con un evidente manejo del tipo de documento al g\u00e9nero que pertenece, en este caso de corte documental. <\/p>\n
A mi juicio existen conexiones de isotrop\u00edas como consecuencia de la intenci\u00f3n enunciativa.<\/p>\n
Presenta , en un auscultado m\u00e1s preciso, una deliberada intenci\u00f3n de sensibilizar y atraer la atenci\u00f3n del espectador , por medio de plasmar una contrase\u00f1a de identificaci\u00f3n .<\/p>\n
La plasticidad pragm\u00e1tica la consideramos en una \u00fanica direcci\u00f3n, aunque el valor interpretativo puede varias seg\u00fan el espectador.<\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n
RELACIONES \u00cdNTER TEXTUALES<\/p>\n
<\/p>\n
Relaciono la fotograf\u00eda con otra instant\u00e1nea<\/p>\n
Existe una relaci\u00f3n an\u00e1loga a la establecida , las dos im\u00e1genes guardan una relaci\u00f3n bastante parecida en todos los apartados, a diferencia de la habitabilidad aplicar\u00edamos los mismos conceptos.<\/p>\n
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RESCATAR Y REFLEXI\u00d3N<\/p>\n
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Personalmente sostengo la teor\u00eda de v\u00ednculo \u00edntimo y conectividad con el generador de impulsos o capacidad de determinar. Es decir, existe una conexi\u00f3n claramente definida en algunos fot\u00f3grafos entre dos hemisferios, uno es el que observa y espera, el otro es el que determina. Esta interacci\u00f3n entre uno mismo afirma que existe una forma de observar y otra de interpretar lo que un fot\u00f3grafo est\u00e1 observando. En una mil\u00e9sima de segundo seg\u00fan la detonaci\u00f3n emocional-interpretativa consigue la fot\u00f3grafo una imagen inmortal que detalla un estado y una acci\u00f3n capaz de sostenerse siguiendo la trayectoria natural del acontecimiento.<\/p>\n
Digamos que mantiene viva la transmisi\u00f3n de informaci\u00f3n.<\/p>\n
Defiendo que dentro de esas distintas dimensiones existen una polarizaci\u00f3n donde se produce ese destello, propulsor a su vez de la reacci\u00f3n de apretar el dispositivo del obturador.<\/p>\n
Al mismo tiempo todo se reduce a una imagen flash retardada en la retina. Esta sensaci\u00f3n est\u00e1 al alcance solo de los fot\u00f3grafos que llevan dentro desarrollado ese sentido.<\/p>\n
Por consiguiente deduzco que si una imagen es capaz de retener al espectador y tender un lazo de conexi\u00f3n con ella es porque en este caso la fot\u00f3grafo de manera innata consigue establecer esa comunicaci\u00f3n con su polaridad emocional-interpretativa.<\/p>\n
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Comparativos <\/p>\n
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Wolfflin los conceptos:<\/p>\n
Barroco<\/u> <\/p>\n
– Pict\u00f3rico <\/p>\n
– Profundo <\/p>\n
– Forma abierta <\/p>\n
– Unicidad <\/p>\n
Renacimiento<\/u><\/p>\n
– Lineal<\/p>\n
– Plano-Estratos (un \u00fanico punto de fuga)<\/p>\n
– Forma cerrada<\/p>\n
– Multiplicidad \/ No claridad (zonas oscuras, insin\u00faa espacio)<\/p>\n
– Claridad<\/p>\n
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El Barroco valorar\u00e1 y tendr\u00e1 en cuenta el punto de vista del espectador.<\/p>\n
Adelant\u00e1ndose a lo que intuye puede ser interesante al mismo. Los espacios ser\u00e1n virtuales o aparentes. Con ese efecto crean espacios infinitos. A diferencia de la influencia Renacentista que est\u00e1n relacionados con luz plana. El Barroco utilizar\u00e1 focos de luz a modo puntual, vali\u00e9ndose mucho de los recursos de sombra y luz, para crear esa incertidumbre de espacio irreal. A veces abordan las composiciones de diagonales cruzadas.<\/p>\n
Como consecuencia del desarrollo de la ciencia, existe un cambio de mentalidad y conceptos en relaci\u00f3n con el arte. El barroco producto de los grandes cambios sociales acaecidos, reflejar\u00e1 el universo entorno a el mismo, al contrario que el renacimiento que ser\u00e1 el hombre mismo el centro del universo.<\/p>\n
En funci\u00f3n de los descubrimientos y hallazgos por parte de los astr\u00f3nomos como Galileo, que descifr\u00f3 la tierra como elemento ajeno al centro del universo, un elemento abierto en expansi\u00f3n. Se emprende por tanto un avance m\u00e1s complicado para desarrollar otros conceptos de interpretar la luz para originar los efectos \u00f3pticos que se necesitaran para crear espacio ilusorios.<\/p>\n
<\/p>\n
Cosas de Rollei Rolleiflex 3.5F TLR con 75 mil\u00edmetros F3.5 de Planar<\/strong><\/p>\nProbablemente no hace falta recordar que el vi\u00f1eteado supone una disminuci\u00f3n de la iluminaci\u00f3n del objetivo sobre el fotograma desde el centro a las esquinas. Tambi\u00e9n en este caso, al igual que los resultados de resoluci\u00f3n y aberraci\u00f3n crom\u00e1tica, el rendimiento viene afectado por la combinaci\u00f3n de objetivo y sensor.<\/p>\n
Bokeh es una palabra japonesa que significa desenfoque<\/strong>. As\u00ed que una fotograf\u00eda con el efecto bokeh<\/em>, es simplemente una de esas fotograf\u00edas \u201ccon un objeto enfocado y el fondo borroso\u201d.<\/p>\nBokeh<\/strong>
\nEsta es la palabra que utilizan los japoneses para referirse a la belleza del desenfoque.<\/p>\nEn el caso del Carl Zeiss Planar T* 85 mm f\/1,4 la ca\u00edda de iluminaci\u00f3n es apreciable a plena abertura, situ\u00e1ndose en aproximadamente un 37%, pero se recupera dram\u00e1ticamente ya para f\/2 (19%), y estabiliz\u00e1ndose a pr\u00e1cticamente cero ya para f\/2,8.
\nRecordar que a efectos pr\u00e1cticos un 25% equivale aproximadamente a un cuarto de punto de diafragma.<\/p>\n
Variable compositiva: la estructura, dise\u00f1o y aplicaci\u00f3n de los elementos de composici\u00f3n involucrados en una fotograf\u00eda, son tan importantes como la imagen misma. Al hacer fotograf\u00eda el hacedor de im\u00e1genes tendr\u00e1 en cuenta, por ejemplo el \u00e1ngulo, el plano, el punto, la l\u00ednea, el encuadre, el volumen, la textura, la sombra, el punto, la l\u00ednea, el ritmo entre otras.<\/p>\n
Debemos olvidar captar zonas amplias para centrarnos nada m\u00e1s que en los detalles debido a que el objetivo se convierte en t\u00e9rminos de \u00e1ngulo de visi\u00f3n en un 75 mm; demasiado estrecho para estos menesteres.<\/p>\n
<\/p>\n
miguel m\u00e1rquez <\/p>\n
<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Fotograf\u00eda – NI\u00d1OS JUGANDO EN GUERRA Fotograf\u00eda – NI\u00d1OS Autora : Gerda Taro Localizaci\u00f3n : desconocida Comentario: Intentar\u00e9 desglosar datos t\u00e9cnicos partiendo de una fotograf\u00eda no original, de procedencia de segunda reproducci\u00f3n sobre fotograf\u00eda de primera serie. Criterios t\u00e9cnicos observados: Instant\u00e1nea obtenida con una c\u00e1mara de formato medio, … <\/p>\n
Leer m\u00e1s \u00aban\u00e1lisis fotogr\u00e1fico\u00bb<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"quote","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[9],"tags":[],"class_list":["post-357","post","type-post","status-publish","format-quote","hentry","category-tristique-ultrices-lectus-augue-pellent","post_format-post-format-quote"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/photomarquez.net\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/357","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/photomarquez.net\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/photomarquez.net\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/photomarquez.net\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/photomarquez.net\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=357"}],"version-history":[{"count":36,"href":"https:\/\/photomarquez.net\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/357\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4464,"href":"https:\/\/photomarquez.net\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/357\/revisions\/4464"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/photomarquez.net\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=357"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/photomarquez.net\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=357"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/photomarquez.net\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=357"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}